大自然的'美是不能用言语来表达的，也许话到唇边就变味了。也真是因为如此，文人墨客们，都喜欢借文字抒发感情。平仄间，美意尽显;撇

1、百草竞春华，丽春应最胜。——唐·杜甫《丽春》

2、迟日江山丽，春风花草香。——唐·杜甫《绝句》

3、接缕垂芳饵，连筒

4、到处皆诗境，随时有物华。——宋·张道洽《岭梅》

5、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。——高鼎《村居》

6、大漠孤烟直，长河落日圆。——唐·王维《使至塞上》

7、懒摇白羽扇，裸体青林中。——唐·李白《夏日山中》

8、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。——杜甫《绝句》

9、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。——杜牧《山行》

10、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》

11、水积春塘晚，阴交夏木

12、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。——唐·贺知章《咏柳》

13、满园春色关不住，一枝红杏出墙来。——叶绍翁《游园不值》

14、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。——宋·晏殊《浣溪沙》

15、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋·杨万里《小池》

16、玉铛

17、飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。——李白《望庐山瀑布》

18、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。——宋·苏轼《题西林壁》

19、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。——唐·王之涣《凉州词》

20、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。——杜甫《江畔独步寻花》

21、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。——宋·范仲淹《渔家傲》

22、水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。——唐·高

23、

24、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。——唐·张继《枫桥夜泊》

25、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。——宋·叶绍翁《游园不值》

26、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。——唐·李贺《雁门太守行》

27、南州

28、浓绿万枝红一点，动人春色不须多。——宋·王安石《咏石榴花》

29、人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——唐·白居易《大林寺桃花》

30、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。--宋·苏轼《惠崇春江晚景》

31、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子》

32、

33、林间新绿一重重，小蕾深藏数点红。——金·元好问《同儿辈赋未开海棠》

34、黑云

35、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——元·马致远《天净沙·秋思》

（一）题西林壁古诗中的名句

《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中”是千古名句

（二）题西林壁的意思

《题西林壁》是宋代文学家苏轼的诗作。这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。前两句描述了庐山不同的形态变化。庐山横看绵延逶迤，崇山峻岭郁郁葱葱连环不绝；侧看则峰峦起伏，奇峰突起，耸入云端。从远处和近处不同的方位看庐山，所看到的'山色和气势又不相同。

后两句写出了作者深思后的感悟：之所以从不同的方位看庐山，会有不同的印象，原来是因为“身在此山中”。也就是说，只有远离庐山，跳出庐山的遮蔽，才能全面把握庐山的真正仪态。全诗紧紧扣住游山谈出自己独特的感受，借助庐山的形象，用通俗的语言深入浅出地表达哲理，故而亲切自然，耐人寻味。

（三）创作背景

苏轼于神宗元丰七年（1084年）由黄州（治所在今湖北黄冈）贬所改迁汝州（治所在今河南临汝） 团练副使，赴汝州时经过九江，与友人参寥同游庐山。瑰丽的山水触发逸兴壮思，于是写下了若干首庐山记游诗。《题西林壁》是游观庐山后的总结。据南宋施宿《东坡先生年谱》记载可知此诗约作于元丰七年五月间。

（四）名家点评

毛谷风：此诗反映“当局者迷，旁观者清”的哲理。（《宋人七绝选》，书目文献出版社，1987年版）

徐中玉：此诗说明“局中人常常看不清事物的全貌和真相，就是由于受到认识条件限制的缘故。”（《苏东坡文集导读》，巴蜀书社，1987年版）

郑孟彤：此诗得出一个一般性的结论，“这就是通常所说的‘当局者迷，旁观者清’的意思。”（《中国诗歌发展史略》，黑龙江人民出版社，1984年版）

游国恩等：此诗的“理”是“局外人有时会比局中人更容易看到事物的真相。”（《中国文学史》，人民文学出版社，1964年版）

（五）题西林壁全文

题西林壁

作者：苏轼

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

（六）注释

（1）题西林壁：写在西林寺的墙壁上。西林寺在庐北麓。题：书写，题写。西林：西林寺，在江西庐山。

（2）横看：从正面看。庐山总是南北走向，横看就是从东面西面看。侧：从侧面看。

（3）各不同：不相同。

（4）识：认识；清楚。（注：这里不是看清楚，没有看的意思，只有清楚的意思。）

（5）真面目：指庐山真实的景色。

（6）缘：同“原”，因为；由于。

（7）此山：这座山，指庐山。

（七）译文

从正面看庐山的山岭连绵起伏，从侧面看庐山山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看庐山，庐山呈现各种不同的样子。人们之所以认不清庐山本来的面目，是因为自己身在庐山之中

引导语：《钱塘湖春行》这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，还描写了世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，下面是《钱塘湖春行》复习题。

钱塘湖春行(白居易)

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

1.主要内容及情感。

钱塘湖是西湖的别名。这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态合盘托出，使人在欣赏了西湖的醉人风光的同时，也在不知不觉中深深地被作者那对春天、对生命的满腔热情所感染和打动了。

2.艺术特色

本诗是写早春景色，是一首写景诗;本诗的线索：游人的游踪;本诗进行景物描写的方法：

(1)在行进途中展开景物描写。孤山寺——贾公亭——白沙堤。

(2)选取典型与分类排列相结合进行景物描写。善抓住具有春色春意的景物(水面初平、早莺、新燕、乱花、浅草)描写西湖早春景色。“渐”字写出了诗人是骑在马上边走边看渐入佳境的。

3.名句赏析

“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥。乱花渐欲迷人眼，野草才能没马蹄。”

几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的'活力与生机。

“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。

4.词语理解。

水面初平：春天湖水初涨，水面刚刚平了湖岸。 初：副词，刚刚。

云脚低：指云层低垂，看上去同湖面连成一片。 早莺：初春时早来的黄莺。 争暖树：争着飞到向阳的树枝上去。暖树：指向阳的树木。 新燕：刚从南方飞回来的燕子。啄：衔取。燕子衔泥筑巢。

乱花：各种颜色的野花。渐：副词，渐渐的。欲：副词，将要，就要。 迷人眼：使人眼花缭乱。浅草：刚刚长出地面，还不太高的春草。 才能：刚够上。没：遮没，盖没。行不足：百游不厌。