围棋十大战术名言
关于围棋的名言
1、下围棋,落子无悔;叹人生,覆水难收。人生没有回头路,世上没有后悔药,人生关键的选择上一定要谋定而后行。
3、围棋中,每一枚棋子的地位都是平等的,但是一枚棋子何时出场,在什么位置出场,价值绝不相同。社会中的人,又何尝不是这样?
4、舍弃是围棋取胜的秘诀;舍得是人生成功的智慧。有舍才有得,会舍才会得。舍得之道,乾坤奥妙。
5、围棋并不是想赢就能赢的,胜利的要素是在其他方面。 --武宫正树
6、胜固欣然,败亦可喜。 --宋·苏轼
7、棋虽小道,品德最尊。 --陈毅
8、输棋并非赢棋的对立面而作为赢棋的一部分永存。 --村上春树
10、暂时和局部的胜利不等于最终的胜利;暂时和局部的失败不等于最终的失败。人生也是如此。
11、大家都知道,下围棋分开盘布局、中盘实战和尾盘收官三大阶段,对于棋手来讲,每一阶段都很重要。人生何不如此?30岁以前开盘布局,30岁到60岁中盘实战,60岁到90岁尾盘收官,对于真正成功的人生,每一阶段都意义非凡。
12、围棋需要一步一步下,人生需要一步一步走。千里之行,始于足下,九层之台,起于累土。
13、行一棋不足以见智,弹一弦不足以见悲。 --淮南子
14、棋盘象征宇宙。天体由三百六十部分组成,所以棋盘纵十九道,横十九道。棋盘共三百六十一目,那多出的一目就是天元,即黑星,意为‘太极’,表示宇宙的本体。三百六十一是古代日历全年的天数,四个角分别为春夏秋冬,白子和黑子分别表示白昼和黑夜。棋盘和棋子就这样象征着天地。 --唐?玄奘
15、棋法阴阳,道为经纬。 --汉·李龙
16、下士下棋为吃子,中士下棋为占地,上士下棋为悟道;下士人生为趋利,中士人生为避害,上士人生为智慧。君子问凶不问吉,高手看盘先看险,胜败原是寻常事,阴阳幻变存玄机。
17、酒以不劝为饮,棋以不争为胜。 --明·洪自诚
18、人生如棋,棋如人生。名利似纸张张轻,世事如棋局局新。
19、对下棋人来说,围棋是一生的朋友。 --吴清源
20、围棋中,有时一招不慎,满盘皆输;人生中,有时一失足成千古恨,再回首已是百年身。
21、独收万虑心,于此一枰竞。--宋·欧阳修
22、围棋与人生的博弈,游戏规则相同,实力决定胜负;游戏规则相同,实力相当,则意志决定胜负;游戏规则相同,实力相当,意志相等,心态决定胜负。
23、围棋是严谨的思想锻炼、推理锻炼,是"头脑体操". --金庸
24、观棋不语真君子。 --明·冯梦龙
25、我的眼里没有所谓的条条框框,我是凭借自由的想象和精确的计算来控制棋局的。 --李世石
1.能曲则曲、可立则立
在实战中,如何最大限度地发挥残子的作用,是爱好者们感到棘手的问题。有一种利用残子的棋谚:"能曲则曲,能立则立".
此棋谚阐明的棋理是:如果可以通过"立"的手段达到以下的目的:一、留有余味。二、收气得利。能曲的前提是:一、曲后能长气。二、曲后可以多加利用。
2.矩形补断虎输飞
在对局中,攻击和防守是相互依存的。防守是如何补住己方的断点也是很有讲究的。遇到矩形补断,最好的方法是用"飞",因为飞可不受对方刺的利用。普通棋形的补断规律是:一、厚势宜粘。二、成形易飞。三、安定必虎。
3.中央开花三十目
这是有关基础的棋谚:"中央开花三十目"说的是:在布局阶段,中央提子的价值很大。提子时,盘面子数越少,则对今后的影响就越大。"三十目"是形容提子后所产生的巨大威力。
4.实尖、虚镇
这是有关棋形的一条谚语。"实尖、虚镇"阐述的棋理是:在对方比较坚实的情况下,己方要用"尖"来对敌方进行攻击;而"镇"能虚张声势,在盘上比较空阔的地方,对敌子进行宽攻,使对方不易腾挪。如果对方舍弃,己方就最大限度地收进。
在实战中,"尖",往往注重局部利益。"镇",常常需要全局配合。
5.双单形见定*单
这条谚语是关于手筋方面的。对局中,双方都为充分发挥每个棋子的效率殚思竭虑,而理想的棋形必然会带来理想的效率。同样,将对方走成愚形和自己走出好形有着同工异曲的作用。
"双单形见定*单就是破坏对方棋形的战术之一。"*单"意指在单子里面*住,其目的是将对方走重形成凝形,这样就可以使它的子的效率降低。
6.攻击是最好的防御
这也常见于一些武侠小说之中。它是有关攻防的棋谚。在实战中,当对方侵入己方模样时,当作战中对方企图先手得利时,一味按照对方意图行事多半是要失败的。因此,要通过判断和分析发现作战的时机,以便在关键时对攻击或防守作出正确的抉择。
7.二子头必扳
这是关于棋形的棋谚,它是众所周知的名句。它说明的棋理是:在双方短兵相接的作战中,为了使己方立于不败之地,对待对方的"二子头"应该毫不迟疑的扳住。只要自己能控制住大势,即使实地上有所损失也应扳头。此棋谚解起来较为容易,落实到行动上却不是很简单的。
8.拆三拆四分势 自补关腹为良
这也是关于棋形的一句谚语。它描述的是:实战中,己方的拆三,拆四阵势,在对方两边逼住的情况下,为使模样立体化或避免对方打入后将形成以少战多的不利局面,可考虑自补。补的方向是相对薄弱的一边,补的手段是向中央跳补,能照顾中央和他处。
9.腾挪自*始
此谚有关攻防。腾挪,是指在敌强我弱的情况下,处理己方孤子的一种手段。应注意的是:腾挪的一方是在逆境中作战,正面硬拼必然会遭受较大的损失,而东碰西*往往能求得较好的行棋步调。在有些情况下,为了及时转身弃掉一些棋子也不足为惜。爱好者若能恰如其分地掌握腾挪技巧,做到弃取自如,棋艺将得到明显的提高。
10.两番收腹成尤小
围棋界有这么一种说法:"下手抢边角,高手占中腹".因此,可以看出经营中腹需要相当的技巧。围中腹的空稍有不慎,就容易落空。"与其勉强去围腹空,还不如在边角的目数上多花些功夫,以求得一些实惠。
11.逼孤多占地一二 拆三利敌角犹虚
此谚有关攻防方面。说明的棋理是:实战中,为了攻逼对方的孤棋或弱棋,可以按常规下法在边上,中腹多占一,二路,对方的孤棋或弱棋因自顾不暇而无法进行反击。这样,己方的子力能最大限度地发挥效率;在边线上不按常规走拆二而拆三的前提是:对方的角地空虚。即使对方打入己方的拆三时,我方也有回旋的余地。另外,点角转换也是一种策略。
12.势分入腹路皆公
此谚说明的棋理是:进入收官阶段,在中腹双方都有子力的情况下,假如不存在攻防或双方消长等必争之处,轻易不要在中腹行棋。因为中央的空是双方的,实际价值较小。不要贪图一时之愉快,在中央耗费较多的手数。这样常常会所得甚微。
13.敌之要点即我之要点
实战中,各种棋形都有其特定的要点。发现要点主要是凭借一定的实力和良好的感觉。但是,对于一些爱好者来说,则必须算清各种变化,从中领悟到要点之所在。若能正确运用"敌之要点即我之要点"这条棋谚,就等于为发现要点找到了一条捷径。
14.棋从宽处拦 入腹争正面
"棋从宽处拦"叙述的是:当对方在己方阵营里分投侵入,或点自己的"三三"时,为了使自己有更大的发展潜力,避免己方的子里重复,应从宽的方向将对方拦住。
"入腹争正面"说的是:对局中,当双方随着对局的过程进入中原时,己方应争先占据宽广的正面,迫使对方旁行小路,使其在有限的范围内活动,从而获得成功。而敌方也应争夺次类制高点,走畅自己棋形,以防被对方牵制住。
15.并二腹中堪拆二 七子延边活也输
"并二腹中勘拆二"说明的棋理是:在中央有两个或两个以上棋子并排时,为加快向中央行棋的速度,应该采用大跳的手段出头。但是,要防止对方的*断反击。
"七子沿边活也输"指的'是:布局阶段,被对方三线压迫,自己在二线爬行七个子,即使这块棋做活了,也可能因为失去了外势而导致败北。有时,由于要攻杀对方一块棋等,不得不在二线爬行,仍然要考虑其得失,看看是否合算。
16.出头关胜长 挖断须预防
对局中,双方竞向中央行棋的局面是屡见不鲜的。出头,当然是步伐越快越好。可是,任何事情都是利弊并存的,"关" 在行棋速度上优越于"长".但是必须对敌方的挖断有具体的防范措施。
17.对付跨断软扳硬冲
在对局中,短兵相接是在所难免的事情,而跨断的运用在作战中更是屡见不鲜。于是,便有了"对付跨断软扳硬冲"这一棋谚。那么,何时软扳?何时硬冲呢?有一个判断标准:一是在己方正面作战不利时,用软扳来灵巧的转身进行迂回作战。二是当己方正面作战无后顾之忧时,就要用强硬的冲断来获取较大的利益。
18.托二宜其边已固 局定飞边地欲足
前者说的是:对局中,为了使自己的孤棋生根,在对方已经坚实的地方,就可以在二路下托,使它坚实之处走得重复。然而,如果对方还不是很完整的实地时,就不要轻易地去下托,只能在必要时酌情使用了。
后者阐述的棋理是:在大局已定时,用"飞"的手法及时地侵入对方的边角,可使己方的实空更加充实。
19.攻紧宜宽攻宽宜紧
棋谚"攻紧宜宽 攻宽宜紧"说明的棋理是:在攻击对方具有反弹力的孤棋时,不要急于强攻,应以宽攻为宜,只要能制孤即可;但若在己方的势力圈内,对待敌方尚未安定的棋,就要连续不断地对其进行严厉的攻击,以期获得最大的收益。上面说的"实尖 虚镇"叙述的是应掌握的具体手法。而"攻紧宜宽 攻宽宜紧"说的是攻击中应掌握的节奏。
20.逼敌近坚垒
此棋谚讲的是:对局中,当对方在己方的阵势内行棋时,一般情况下,都是将对方棋子逼向己方较厚实的地方,以便最大限度地发挥厚势的威力。否则,厚势发挥不了应有的作用,将使己方的形势受损。迫使对方走出低价值的棋,等于己方走了价值高的棋。坚垒指坚实并已经做活的棋。
21.后先有变宜从紧 彼此均先路必争
这两句都是有关攻防的棋谚。前者说明了行棋次序的重要性。若疏忽大意将次序走错,将会形成两个截然不同的变化。后者说的是下棋时,对于双方的先手,如压长,扳头等使自己舒畅,对方困苦的棋,都要全力拼抢。这样的地方若被对方占去,则本来可我畅敌窄的棋就变成敌畅我窄了。
落子无悔,就像时光不能倒流,但我们却可借着一盘又一盘的棋局来体悟人生。人生如棋局,只要愿意努力往前探索,就一定还有新的局面等着我们去开启。
动与静
棋子落在棋盘上,是不能移动的,表面上看来是静止的,但通过棋子之间的衔接,使它的血脉相连,一旦活络起来,就是万马奔腾,一泻千里,可以产生无比威力。
动有形,静无形,有形的是力量,无形的是后劲。在人生的路途上,起步的快慢,代表不了什么,后劲充沛,才能一直走下去,直至抵达终点。
厚与薄
思路敏捷的人,落子迅速,处处争先,棋形有薄弱之虑。稳重沉着的人,步步为营,脚步踏实,棋形厚实,却有落后之忧。在围棋的世界里,棋薄而走在前端者有之,棋厚而在后追赶者亦有之。
棋薄,先声夺人,尽得先机。棋厚,储蓄力量,拼劲十足。薄者取轻盈弃呆滞,须忍舍弃之痛。厚者取扎实弃浮华,须耐拙钝之愚。
薄者轻,厚者重。能轻而不浮,重而不沉,则知厚薄矣。
得与失
初学围棋者,最喜欢的是吃掉对方的子,最不乐意的是自己的子被别人吃掉。可是许多时候,子不被吃掉,反而会成为累赘,往往要救几颗子,却要花更多子投入,使得子的运用效能大减,反而损失不少。
此处的小得,也可能造成他处的大失。在得与失的境域里,“贪”是最大的短视者。只有在忍让的国度里,才能找出得与失的均衡点。
有与无
下棋,移动棋子的是手,发号施令的是心。以无心来行棋,不知心之所处,亦不知压力所在,心即棋,棋即心,心棋合一。
有心的世界里,处处有尘埃,无心的世界里,不知尘埃为何物。从“有”到“无”,以平常心来面对人生的种种挑战,心中毫无压力,自能无牵无挂,充分发挥自己潜能。
对与错
要下一盘完全不出错的棋,是不可能的。至今,尚无一人能下出一局全盘无误的完局,每下完一盘棋,覆盘解说,总能查出许多错误来。所以围棋的胜负,取决于哪一方犯的错最少,而不是哪一方没有犯错。
人的一生,又有谁没有犯过错?没有走过错路?值得我们重视的,是能否知错,能否改过。如果我们也能养成每做完一件事就“覆盘”自省的习惯,岂不可粹炼出一个更完美的自我来!
攻与守
下棋时,总会把对方当成敌人,一心一意的想把对方击倒,于是攻击的人越来越多,但攻击到最后倒地不起的`,却往往是自己。
我们常刻意地去了解别人,而对自己却所知有限,因而总能轻易发现别人的缺点,对自己的弱点却难以察觉。
在攻击别人时,别忘了先防守自己,否则倒下去的,必然是自己。
挡与退
下棋围地时,我们常常用“挡”的,兵来将挡,水来土掩,但这种战术并不是绝对的。
如果对方的力量太强,挡不住却还要硬挡,则必将遭受溃败的命运。此时,若能退后一步,反而能巧妙地挡住对方的攻势。挡是刚,退是柔,刚济柔,柔克刚,交互运用,就能威力倍增。
人生常遭遇许多困难,使我们举步维艰,但有时,退一步海阔天空,困难也许就豁然而解了。
连与断
围棋中子与子的连结,让棋子的力量变得格外强大,可是,过份重视连结,就会显得拖泥带水,步伐缓慢,有呆滞之感。硬要将被断掉的子连结起来,最后的结果可能是丢盔弃甲,溃不成军。
对于被断之子,有时要有舍弃的决心,处处计较小利,必将会招致大害。
人生有所追求,有所不舍,重情重义,固然难得,但很多时候我们需要的,是壮士断腕的勇气。
有限与无限
棋子是有限的,共有三百六十颗。可是古今中外,从无一盘棋是一模一样的。这就是有限的棋子,创造出无限的变化。行棋运子实,重视有限;行棋运子虚,重视无限;以有限为根,以无限为枝叶,自然能生出一片天空来。
1、酿泉:
醉翁亭下有酿泉又名让泉,泉水“甘如醍醐,莹如玻璃”,故又称“玻璃泉”。泉眼旁用石块砌成方池,水进入池中,再汇入山溪。欧阳修《题滁州醉翁亭》赞其:“声如自空落,泻向两檐前。流入岩下溪,幽泉助涓涓。响不乱人语,其清非管弦。岂不美丝竹?丝竹不胜繁。”水池三尺见方,池深二尺左右,池上有清康熙四十年知州王赐魁所立“酿泉”二字碑刻。酿泉水甘醇可口,正是“酿泉为酒,泉香而酒洌。”据说当年欧阳修,每次上琅琊山都要到醉翁亭中休息饮茶。他见老百姓个个都喝酿泉水,自也舀了一盏一饮而尽,一迭声赞道“甘哉!美哉!”此后,欧阳修把饮茶改为饮泉水,还用酿泉水招待幕僚,称之为“与民同味”,提醒自己和幕僚们关心百姓疾苦。
欧阳修品泉水本领令人称奇。据传,有一天,欧阳修照例派侍役去酿泉汲水招待幕僚。侍役回程时跌了一跤,把水全洒了,便到离城较近的半山脚下幽谷泉汲了一罐充作酿泉。欧阳修一喝,只觉味道不对,断定不是酿泉水,找来侍役查问,果真如此。欧阳修得知还有幽谷泉,亲自前往察看,果见一股清泉从石隙中汨汨流出,立即命人“疏泉凿石,僻地以为亭”。这便是滁城西丰山脚下,与酿泉遥相呼应,堪称一对姊妹的“紫微泉”。
2、弈──围棋:
围棋,是受古代战影响的产物,可能是由古代的军事家所创造的。关于它的得名,孔颖达在左传襄公二十五年一书中作注说:“以子围而相杀,故谓之围棋。”围棋起源于何时,准确年代尚待详考,但春秋战国时期已经流行开来,却是史籍有据的。围棋古称“弈”,当时有一位叫弈秋的人,就是“通国之善弈”。的围棋名手。魏晋南北朝,围棋达到全盛时期上尚手辈出。梁朝柳恽编订的《棋品》中,八品的名手就有二百七十八人之多。
因围棋,白黑棋子各一百五十枚。”公元一九五五年,在河北省望都县东汉古墓出土的一件石质围棋盘,盘面纵横也是各十七道。大约在南北朝时期,出现了沿用至今的十九道围棋盘。一九五九年,河南省安阳县隋朝张盛墓出土的一件白瓷围棋盘,正方形,盘面纵横各十九道。从南唐绘画中的围棋对弈图中,也可看到十九道的围棋盘。
唐代,随着中日文化的交流,围棋传入日,本并很快流行于宫廷和民间,到了近代,围棋又在许多国家流传发展,深受尚地人民的喜爱。
围棋“九段制”是怎么来的呢?是否为日本人首创?大家知道我国古代品评人物有九个等级。《汉书古今人物表》把古今人物分为九等,即上上、上中、上下、中上、中中、中下、下上、下中、下下。三国魏司空陈群始定九品之制,在郡县设中正评定人材高下,分为九等,即“九品官人之法”。古代职官也分九个等级,周代官有九等之命,从魏晋开始,立九品之制,从一品至九品,定官吏的大小高低,历代王朝沿袭不废。古代评书画艺术分神品、妙品和能品,其源出南朝梁庾《书品》的上、中、下三等,称为“三品九等”或“三等九品”,历代书画评论家多承此说。唐代朱景玄《唐朝名画录》则援李嗣真《书后品》在上、中、下九品之上立逸品例,用指超脱绝俗的艺术品。这与现代围棋九段之上的“十段”、“超一流”十分类似。
在国古代,围棋棋手的等级称为“棋品”。因受人品、官品、书品的影响,故也设“九品制”。晋汪范撰《棋有九品序录》,南北朝王抗、褚思庄、柳恽都着有《棋品》,柳恽还将当时棋艺登格者共二百七十八人,第其优劣,分级排定。可他们的著作大多散佚,无法窥见其真面。
3、射之三说:
⑴ 投壸游戏:
投壸是我国古代宴会的礼制,也是饮宴时的一种游戏。其方法以盛酒壸口为靶子,用矢投入。这是一种助酒兴的游戏。宴会的主人设置这种游戏,既可使来客多喝酒表示自己的盛情,又能增添宴会欢乐气氛。投壸游戏最迟在春秋末就己出现。起初流行于宫廷及上层社会。《左传》记载约在公元前五三0年晋国新君昭公继位,各首脑前来祝贺,晋昭公设宴招待宾客。席间,设投壸游戏以助酒兴。当晋昭公投掷时,他的大臣中行桓子在一旁念念有词:有酒如淮,有肉如坻,寡君中此,为诸侯师。意思是说昭公若真的投中,就是称霸各诸侯国的好兆头。结果晋昭公真的投中了。在座的齐景公一看,也持矢在手,口中回敬道:有酒如渑,有肉如陵。寡人中此,与君代兴。说罢飞矢出手,也投中了,显然,这一场投壸已带上了政治斗争的色彩。同时,也可以得知投壸游戏在当时己有较高的水平。
战国时,投壸游戏逐渐兴于民间,并且可男女同席,边喝酒边投壶。到了汉代,投壶在社会上很盛行。河南省南阳市卧龙岗的汉画馆内,现仍陈列着一幅投壶石刻画,从中可窥探到汉代投壶游戏的场面。直到唐代,投壶游戏还是很普遍的活动。投壶所用的壶,口阔腹大,颈部细长,腹内装满豆子,很有弹性,如投矢时用力过猛,已投进的矢也会被弹出去。投壶用的矢,是用楛或棘的茎制成,一头齐,一头尖,不剥树皮。矢有三种长度:室内用二尺,堂上用二尺八寸,庭中用三尺六寸。以投中多少决胜负,负者须罚酒。投壶还有许多礼节,这在《礼记·投壸》篇中有详细的记述,著名史学家司马光还专门写过一篇《投壸礼仪》,对投壶的礼节、方法一一作了介绍。
⑵ 射覆:
射覆即射雕覆,古代的一种酒令。清 敦培《酒饮丛钞.古令》:“酒座所谓射覆,设注意然今‘酒’字,则言‘春’字、‘浆’字,使人射之,盖春酒、酒浆也。射者言某字,彼此会意,余人更射。不中者饮,中则令官饮。”《红楼梦》第六十二回:“宝玉便说:‘雅坐无趣,须要行令才好。’……探春便命平儿拈,平儿向内搅了一搅,用筋夹了一个出来,打开一看,上写着射覆二字。宝钗笑道:‘把个酒令的祖宗拈出来。射覆从古有的`,如今失了传上道是后人纂的,比一切的令都难。这里头倒有一半是不会的,不如毁了,另拈一个雅俗共赏的。’探春笑道:‘拈了出来,如何又毁。如今再拈一个,若是雅俗共赏的,便叫他们行去。咱们行这个。’……探春道:‘我吃一杯,我是令官,也不用宣,只听我分派。’命取了令骰令盆来,‘从琴妹掷起,挨下掷去,对了点的二人射覆。’……宝钗和探春对了点子,探春便覆了一个‘人’字。宝钗笑道:‘这个字泛的很。’探春笑道:‘添一字,两覆一射也不泛了。’说着,便又说了一个‘窗’字。宝钗一想,因见席上有鸡,便射着他是用‘鸡窗’、‘鸡人’二典了,因射了一个‘埘’字。探春知他射着,用了‘鸡栖于埘’的典,二人一笑,各饮一口门杯。”此说较近于此文所指。
⑶ 九射格游戏:
欧踢修《九射格》文:“九射之格,其物九,为一大侯,而寓以八侯:熊当中,鹿居下,雕、雉、猿居右,雁、免、鱼居左。而物各有筹,射中其物,则视筹所在而饮之。”
4、关于酒:
或许酒是近诗的,所以知酒之人必为诗人。欧阳修酒量虽不佳,却写了传世“醉翁亭记”。诗是杯酒的心,诗是杯酒的情,醒、醺之间,点滴铭刻,飘飘欲仙。饮酒解忧之法,有快慢之分。李白“会须一饮三百杯”,可见他吃酒快又猛,杜甫“坛深木瓢是真率”,大瓢大口喝酒最痛快。而苏东坡喜品酒,“一杯相持且从容”,应是快酒必醉之人。
另有独饮、群饮之别。陶渊明喜欢独饮,一人吃喝痛快过瘾,但诗人常常是寂寞的,像陶渊明一定很寂寞。人太多也会令人受不了,非得群饮的话,三五知己也够啦!
醉翁亭记,文中醉翁即欧阳修自己。醉翁并非贪恋杯中物,他祇不过藉醉酒、陶醉山水之雅兴,运用想象空间与大自然结合,把个人思想升华到“与民同乐”的境界。欧阳修谪官滁州,处逆境中之豁达胸襟,任意超脱宦海浮沉,以忘怀得失的人生观。他越是挫折,越能淬砺其文章,写出千古名篇,文情并茂,没有谩骂,没有悲叹。醉翁从山水间探索超然物外、安时处顺的人生哲学。且看以下引文:“自来文人学士,谪官栖迟,未有不放怀山水,以寄其幽思。而或抑郁过甚,而辱之以愚;抑或美恶横生,而盖之于物;又或以物悲喜,而古人忧乐绝不关心;甚或闻声感伤,而一己心思,托于音曲。凡此有山水之情,无山水之乐,而皆不得为谪官之极品也。六一公之守滁也,尝与民乐岁物之丰,而兴幸生无事之感。故其篇中写滁人之游,则以‘前呼后应’,‘伛偻提携’为言,以视忧乐之不关心者何如也?至其丝竹不入,而欢及众宾;禽鸟闻声,而神游物外。绝无沦落自伤之状。而有旷观自得之情。是以乘兴而来,尽兴而返,得山水之乐于一心,不同愚者之喜笑眷慕而不能去焉。然此记也,直谓有文正之规勉,无白傅之牢愁;有东坡之超然,无柳子之抑郁。”
人的一生当中,悲哀也是一种非常重要又突出的情感。当你面对不幸,认为这简直是人生悲剧时,它却具有领悟人生的深奥哲理,兼具感性与理性。在中国文学、艺术史上,魏晋时代有老庄思想,也有屈原情感的想象空间,最普遍的仍是儒家思想。历代文人名士,像陶渊明、嵇康、阮籍等人的醉酒型态,完全不同于西方的“酒神”精神,绝不是情欲狂欢和本能冲动。他们明哲保身,从逃避现实中寻求理解,于消极颓废中求醒悟,它依然有着理性存在。从晋朝竹林七贤之一刘伶,性好酒,着“酒德颂”,到宋代欧阳修写“醉翁亭记”,即明显呈现中西文化背景的不同。醉酒,原本可以麻木理智,放开情感,解放思维,一任本能,任性纵情。但是在中国,却“唯酒无量不及乱”。两千年来,始终没能超出孔子无意界定的理性态度范围之内。“何以解忧,唯有杜康”(曹操诗),“抽刀断水水更流,举杯浇愁愁更愁”(李白诗)……围绕着酒和醉的,依然是人间烦忧,人际苦恼,对人生、对生活的执着和眷恋。诗人在矛盾、苦痛当中,仍温文尔雅,情理和谐。
中国人是感情、感性的,简单的说,是“唯情”的。西方人思想里,以“物”为本体,“唯物”的世界观。中国人的思考模式,以“心”为本体。中国人觉得感情才是人生唯一的“真实”,这种情之本质化、本体化的倾向,就是中国抒情传统的伟大特色。就“醉翁亭记”言,全文精义在“山水之乐,得之心而寓之酒”,任真自娱,忘怀得失。另外,文中描绘宴饮酣畅的场面,只几句话,就可将欢乐之情感推向最高点。全文总结时,点出“与民同乐”的情怀。
5、太守:
官职名。始于我国西汉,是地方一级行政区域──郡的最高行政长官。东汉、三国、魏晋、南北朝一直没有太守一职。隋初废郡设州,州的最高行政长官易名为刺史、知州。唐初曾一度又设州为郡,太守一职就又被使用,但稍后又废止。北宋时,已不设郡,地方行政区域分为路、州、县等,州的最高行政长官称为“刺史”,并不叫“太守”。
6、蒙太奇:
法语的译音词。原义为构成,装配,用于电影方面,有剪辑和组合之意。是电影艺术的重要表现手段。电影创作,需先把表现全片内容的许多分镜头分别拍摄完成,再把它们有机地组接起来,使其产生连贯呼应、悬念、对比、暗示、联想等作用,从而形成多个有组织的片段、场面,直至一部完整的影片。这种表现方法通常称为“蒙太奇”。运用这一技法可使全片结构严整、条理通畅、节奏生动;有助于揭示画面的内在涵义,增强影片的艺术感染力。