徐志摩，现代新月派诗人。在如今，他的名字不仅仅是作为一个文坛一位知名学诗人的名字，而是一个符号，一个时代文明的符号。他的一生最为人津津乐道的便是他一生的感情。他的感情道路上曲折坎坷，若是他一生中最对不起的人，便是他的原配夫人张幼仪。无需讶异，毕竟没有谁的人生道路上没有一丝污点。就这样，手指点过一行行秀隽的文字，将灵魂送进诗篇之中，体味那份清新的浪漫。

一、《沪杭车中》

匆匆匆!催催催!

一卷烟，一片山，几点云影，

一道水，一条桥，一支橹声，

一林松，一丛竹，红叶纷纷：

艳色的田野，艳色的秋景，

梦境似的分明，模糊，消隐——

催催催!是车轮还是光阴?

催老了秋容，催老了人生!

二、《残春》

昨天我瓶子里斜插着的桃花，

是朵朵媚笑在美人的腮边挂;

今儿它们全低了头，全变了相：

红的白的尸体倒悬在青条上。

窗外的风雨报告残春的运命，

丧钟似的音响在黑夜里叮咛：

“你那生命的瓶子里的鲜花也变了样：

艳丽的尸体，谁给收殓?”

三、《沙扬娜拉》

——赠日本女郎

最是那一低头的温柔，

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

道一声珍重，道一声珍重，

那一声珍重里有蜜甜的忧愁——

沙扬娜拉!

四、《月下雷锋影片》

我送你一个雷峰塔影，

满天稠密的黑云和白云;

我送你一个雷峰塔顶，

明月泻影在眠熟的波心。

深深的黑夜，依依的塔影，

团团的月彩，纤纤的波鳞——

假如你我荡一支无遮的小艇，

假如你我创一个完全的梦境!

五、《阔的海》

阔的海空的天我不需要，

我也不想放一只巨大的纸鹞。

上天去捉弄四面八方的风;

我只要一分钟，

我只要一点光，

我只要一条缝，

象一个小孩爬伏。

在一间暗屋的窗前，

望着西天边不死的一条，

缝，一点。

光，一分。

六、《夜半松风》

这是冬夜的山坡，

坡下一座冷落的僧庐，

庐内-个孤独的梦魂：

在忏悔中祈祷，在绝望中沈沦——

为什么这怒叫，这狂啸，

鼓与金钲与虎与豹?

为什么这幽诉，这私慕，

烈情的惨剧与人生的坎坷——

又一度潮水似的淹没了，

这彷徨的梦魂与冷落的僧庐?

七、《私语》

秋雨在一流清冷的秋水池，

一棵憔悴的秋柳里，

一条怯懦的秋枝上，

一片将黄未黄的秋叶上，

听他亲亲切切喁喁唼唼，

私语三秋的情思情事，情语情节，

临了轻轻将他拂落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，

跟着秋流去。

这秋雨的私语，三秋的情思情事，

情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，

跟着秋流去。

八、《偶然》

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心——

你不必讶异，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向;

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮!

九、《一个祈祷》

请听我悲哽的声音，祈求于我爱的神：

人间哪一个的身上，不带些儿创与伤!

哪有高洁的灵魂，不经地狱，便登天堂：

我是肉薄过刀山炮烙，闯度了奈何桥，

方有今日这颗赤裸裸的心，自由高傲!

这颗赤裸裸的心，请收了吧，我的爱神!

因为除了你更无人，给他温慰与生命，

否则，你就将他磨成齑粉，散入西天云，

但他精诚的颜色，却永远点染你春朝的，

新思，秋夜的梦境;怜悯吧，我的爱神!

十、《起造一座墙》

你我千万不可亵渎那一个字，

别忘了在上帝跟前起的誓。

我不仅要你最柔软的柔情，

蕉衣似的永远裹着我的心;

我要你的爱有纯钢似的强，

这这流动的生里起造一座墙;

任凭秋风吹尽满园的黄叶，

任凭白蚁蛀烂千年的画壁;

就使有一天霹雳翻了宇宙——

也震不翻你我“爱墙”内的自由!

等你, 在雨中, 在造虹的雨中

蝉声沉落, 蛙声升起

一池的红莲如红焰, 在雨中

你来不来都一样, 竟感觉

每朵莲都像你

尤其隔着黄昏, 隔着这样的细雨

永恒, 刹那, 刹那, 永恒

等你, 在时间之外在时间之内,

等你, 在刹那, 在永恒

如果你的手在我的手里, 此刻

如果你的清芬

在我的鼻孔, 我会说, 小情人

诺, 这只手应该采莲, 在吴宫

这只手应该

摇一柄桂浆, 在木兰舟中

一颗星悬在科学馆的飞檐

耳坠子一般的悬着

瑞士表说都七点了 忽然你走来

步雨后的红莲, 翩翩, 你走来

像一首小令

从一则爱情的典故里你走来

从姜白石的词里, 有韵地, 你走来

笑的是她的眼睛，口唇，

和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠，

朵朵的笑向

贝齿的闪光里躲。

那是笑——神的笑，美的笑：

水的映影，风的轻歌。

笑的是她惺松的鬈发，

散乱的挨着她耳朵。

轻软如同花影，

痒痒的甜蜜

涌进了你的心窝。

那是笑——诗的笑，画的笑：

云的留痕，浪的柔波。

满天的星，

颗颗说是永远的春花。

东墙上海棠花影，

簇簇说是永远的秋月。

清晨醒来是冬夜梦中的事了。

昨夜夜半的星，

清洁真如明丽的网，

疏而不失，

春花秋月也都是的，

子非鱼安知鱼。

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

蛰音不响，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误

我不是归人，是个过客……

这是一沟绝望的死水，

清风吹不起半点漪沦。

不如多扔些破铜烂铁，

爽性泼你的剩菜残羹。

也许铜的要绿成翡翠，

铁罐上绣出几瓣桃花;

再让油腻织一层罗绮，

霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒，

飘满了珍珠似的白沫;

小珠们笑声变成大珠，

又被偷酒的花蚊咬破。

那么一沟绝望的死水，

也就夸得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞，

又算死水叫出了歌声。

这是一沟绝望的死水，

这里断不是美的所在，

不如让给丑恶来开垦，

看他造出个什么世界。

现代诗歌的意境

意境是诗人的主观情思与客观景物相交融而创造出来的浑然一体的艺术境界。

诗歌创作离不开意象。意象的选择只是第一步，是诗的基础；组合意象创造出“意与境谐”的诗的艺术境界才是目的。

意境与意象在本质上有一定的联系，它们都是主观与客观统一的产物，都是情与物的结合体。但它们又有区别：从形式上看，意象与词句相关，意境则与全篇对应。

意境和意象不是相对，而是相溶的，一个更具有广度，一个更具有深度。那就要突出一个重要的就是细节描写。在意境的塑造上，可以有我，也可以无我之境，营造意境最关键的因素，也是创作过程中最容易忽略的有突出作用的细节，也许有人说这不矛盾吗？你讲的留白，你说的意境，说诗歌是高度凝练的语言艺术，那为何要细节呢？

任何不可或缺的都不是情感和笔墨的浪费，意境是建造细节不可或缺的，往往会起到非常突出的'作用。诗歌的意境应该是作者的心境和感受，比如感时花溅泪，恨别鸟惊心。那就是氛围的描写了，简单的说就是我们诗歌创作的环境，通过氛围的营造来承载情感，就是我们经常说的遇到的寓情于景，不着一墨，尽显风流。

意境其实是我们主观的情思与客观景物相交融，而创造出的浑然一体的艺术境界。如岳飞的小重山，作者可以在感情描写上不多说一个字，而是通过氛围的描写，他所想表达的，能够提现的思想感情，都展现在读者面前了。做到浑然一体，不必旁敲枝节就好，不必画蛇添足，那样的氛围出来，我们如再以白描的或者再次直抒胸臆的方式，就破坏了这种氛围的，大家切记！

情于景汇，意于象同，这很简单。例如，我如果看上了某人，我说我爱你，她会过来打我，但如果我让别人去说，别人就说他这人是好人，就会起到事半功倍的效果。达到相同的目的，这就是平时我们所说的借贷。而我们的意境恰恰就起到这样的一种媒介的作用，但是比媒介更广泛更通达。

它的特征和形式，就是虚实相生，因为它是一个空间，空间的每一个因素都可以成为我们寄托情感的因素。所以虚则实之，实则虚之，虚虚实实，只有一虚一实两种因素，才能构成一个完整的空间。诗歌是一个世界，我们写诗的过程就是抵进、介入、融入、打开这个世界的过程。

诗境的升华，也是我们写作的目的所在，我们要的是虚境的效果，但我们要写实，我们的写作意图，引领我们的诗境再创造，包括我们塑造描写一些东西等等，这一点可以很形象。实景如就在眼前，你够得到，摸得着，已完全能够融入其境，虚境就是介于意外，言外之意的，也就是借笔描写实景时，言外之意它已经流露了。

意境不能凭空产生，他是从实景中来，从细节中来，通过我们一些细节所推测，所张扬的那部分就是实境，以实境为载体，落实到实境的具体描绘、塑造等这方面的艺术效果来，它通过实境来表现，否则，何为美，

意境存在的方式，有一个特征，就是四个字，生命律动。

不能把境界和意境写死了，诗歌是有生命的！我反复的强调就缘与此，你不应该把它看作是死的东西，因为我们通过意境描写，本身就是展现生命之美的，展现生机盎然的，生机勃勃的。

诗人的笔墨虽小，身体力也不能够，但是我们的胸怀天下，胸怀宇宙，就是我们诗心的伟大，所以，其实归结为一句话，艺术境界，其实是一种心理现象。所以我们讲的心理学、美学都是互通关联的，都不可能独立成章！

我们常说的九曲回廊，阳关三叠，曲径通幽。这深刻的意境表现，对于我们诗歌来说有莫大的好处，就像我们举的例子，让别人赞你，你自己说千句不如让别人说你一句好。

并不是说我们在写作的时候，在作者、读者之间，最短的距离建立一座桥，就达到艺术的效果。九曲回廊借贷，是饶了弯路，但那柳暗花明是可以有艺术境界的。所以口号化的东西永远都不是最好的艺术形式，一些好技术好手段，谁又能说它是不必要呢？

我们讲的这些是以往诗人们忽略的节奏，意境很少有人提起，但不能忽视它的存在价值，它有非常必要的生存能力，我们用的到，效果斐然，他和节奏的作用是完全迥异的，节奏对于诗是他的外在形式和生命，那么韵脚呢，节奏是节奏，韵脚是韵脚，从来都是互生的，并行存在，节奏从来没有代替过韵脚，文艺创作的人，必须要有自我的，独特的东西，你觉得它束缚你的手脚，你就可以不用押韵，90%的现代诗作都不押韵，难道它就不是现代诗了吗？因为韵脚在当代的文学氛围中，确实很少有人提起。当代新月派的一些代表，一些做法，有些觉得他束缚了手脚，或者是戴着脚镣跳舞，去掉那些形式上的作用让韵脚蒙羞，失去了增强可读性，增强美感。

节奏和韵脚是完全不同的东西，不存在替代，不必强求，不要为韵脚而韵脚，它只是我们获取感染力的手段和方法，存在就是真理，它不是不可逾越的东西，去看看江山新月派的一些作品，就是不讲究节奏的死押韵，让作品变成铁板一块，死气沉沉。那样的韵脚要它有何用啊？确实能获取美的和谐的手段，有用则用，不用弃之，它只是一个方法，一个表现形式，仅此而已。不要追求严格的押韵，束缚你自己的手脚的韵脚。写好以后你要放缓语速，反复的朗读，多读几遍，这样你就知道可以修改，

意境由两部分组成：一部分是“如在眼前 ”的较实的因素，称为 “实境 ”；一部分是“见于言外 ”的较虚的部分，称为 “虚境″。虚境是实境的升华，体现着实境创造的意向和目的，体现着整个意境的艺术品位和审美效果，制约着实境的创造和描写，处于意境结构中的灵魂、统帅地位。但是，虚境不能凭空产生，它必须以实境为载体，落实到实境的具体描绘上。总之，虚境通过实境来表现，实境在虚境的统摄下来加工，这就虚实相生“的意境的结构原理。

1、《沪杭车中》

作者/徐志摩

匆匆匆！催催催！

一卷烟，一片山，

几点云影，一道水，

一条桥，一支橹声，

一林松，一丛竹，

红叶纷纷：

艳色的田野，艳色的秋景，

梦境似的分明，

模糊，消隐——

催催催！

是车轮还是光阴？

催老了秋容，

催老了人生！

2、《初恋》

作者/日·岛崎藤村

记得苹果树下初次相会

你乌黑的云发刚刚束起

一把雕梳斜插在头上

衬着脸庞如花似玉

你温情地伸出白皙的纤手

把苹果塞进我的怀中

那微泛红晕的秋之硕果

恰如我俩萌生的恋情

但我无意地吐出叹息

轻轻飘落在你的双鬓

欢乐的恋爱之杯

斟满你的蜜意柔情

在那片苹果树林里

有一条自然而成的小路

羞赧地向我问起

是谁最早把它踏出

3、《只要彼此爱过一次》

作者/汪国真

如果不曾相逢

心绪永远不会沉重

如果真的失之交臂

恐怕一生也不得轻松

一个眼神

便足以让心海

掠过飓风

在贫瘠的土地上

更深地懂得风景

一次远行

便足以憔悴了一颗

羸弱的心

每望一眼秋水微澜

便恨不得

泪水盈盈

死怎能不

从容不迫

爱又怎能

无动于衷

只要彼此爱过一次

就是无憾的人生

4、《你一定要走吗》

作者/泰戈尔

旅人，

你一定要走吗？

夜是静谧的，

黑暗昏睡在树林上。

露台上灯火辉煌，

繁花朵朵鲜丽，

年轻的眼睛也还是清醒的。

旅人，你一定要走吗？

我们不曾以恳求的手臂束缚你的双足，

你的门是开着的，

你的马上了鞍子站在门口。

如果我们设法挡住你的去路，

那也不过是用我们的歌声罢了，

如果我们曾设法挡住你，

那也不过是用我们的眼睛罢了。

旅人，

要留住你我们是无能为力的，

我们只有眼泪。

是什么不灭的火在你眼睛里灼灼发亮？

是什么不安的狂热在你的血液里奔腾？

黑暗中有什么呼唤在催促你？

你在天空的繁星间看到了什么可怕的魔法，

是黑夜带着封缄的密讯，

进入了你沉默而古怪的心？

疲倦的心呵，

如果你不爱欢乐的聚会，

如果你一定要安静，

我们就灭掉我们的灯，

也不再弹奏我们的竖琴。

我们就静静地坐在黑夜中的叶声萧萧里，

而疲倦的月亮

就会把苍白的光华洒在你的窗子上。

旅人啊，

是什么不眠的精灵从子夜的心里触动了你？

5、《茶的情诗》

作者/美·张错

如果我是开水

你是茶叶

那么你的香郁

必须依赖我的无味

让你的干枯，柔柔的

在我里面展开、舒散

让我的浸润舒展你的容颜

我必须热，甚至沸腾

彼此才能相溶

我们必须隐藏

在水里相觑相缠

一盏茶工夫

我俩才决定成一种颜色

无论你怎样浮沉把持不定

你终将缓缓地（噢，轻轻的）

落下，攒聚在我最深处

那时候，你最苦的一滴泪

将是我最甘美的一口茶

1、《当你从我的窗下走过》

作者/舒婷

当你从我的窗下走过，

祝福我吧，

因为灯还亮着。

灯亮着——

在晦重的夜色里，

它像一点漂流的渔火。

你可以设想我的小屋，

像被狂风推送的.一叶小舟。

但我并没有沉沦，

因为灯还亮着。

灯亮着——

当窗帘上映出了影子，

说明我已是龙钟的老头，

没有奔放的手势，背比从前还要驼。

但衰老的不是我的心，

因为灯还亮着。

灯亮着——

它用这样火热的恋情，

回答四面八方的问候；

灯亮着——

它以这样轩昂的傲气，

睥睨明里暗里的压迫。

呵，灯何时有鲜明的性格？

自从你开始理解我的时候。

因为灯还亮着，

祝福我吧，

当你从我的窗下走过……

2、《乡愁》

作者/余光中

小时侯

乡愁是一枚小小的邮票

我在这头

母亲在那头

长大后

乡愁是一张窄窄的船票

我在这头

新娘在那头

后来呵

乡愁是一方矮矮的坟墓

我在外头

母亲呵在里头

而现在

乡愁是一湾浅浅的海峡

我在这头

大陆在那头

3、《山高路远》

作者/汪国真

呼喊是爆发的沉默

沉默是无声的召唤

不论激越

不是宁静

我祈求

只要不是平淡

如果远方呼喊我

我就走向远方

如果大山召唤我

我就走向大山

双脚磨破

干脆再让夕阳涂抹小路

双手划烂

索性就让荆棘变成杜鹃

没有比脚更长的路

没有比人更高的山

4、《这也是一切》

作者/舒婷

不是一切大树

都被暴风折断；

不是一切种子，

都找不到生根的土壤；

不是一切真情，

都流失在人心的沙漠里，

不是一切梦想，

都甘愿被折掉翅膀。

不，不是一切，

都像你说的那样！

不是一切火焰，

都只燃烧自己

而不把别人照亮；

不是一切星星，

都仅指示黑夜

而不报告曙光；

不是一切歌声，

都略过耳旁

而不留在心上。

不，不是一切

都像你说的那样！

不是一切呼吁都没有回响；

不是一切损失都无法补偿；

不是一切深渊都是灭亡；

不是一切灭亡都覆盖在弱者头上；

不是一切心灵

都可以踩在脚下，烂在泥里；

不是一切后果

都是眼泪血印，而不展现欢容。

一切的现在都孕育着未来，

未来的一切都生长于它的昨天。

希望，而且为他斗争，

请把这一切放在你的肩上。

5、《跨越自己》

作者/汪国真

我们可以欺瞒别人

却无法欺瞒自己

当我们走向枝繁叶茂的五月

青春就不再是一个谜

向上的路

总是坎坷又崎岖

要永远保持最初的浪漫

真是不容易

有人悲哀

有人欣喜

当我们跨越了一座高山

也就跨越了一个真实的自己

1、《乌桕树》

作者/南蛮玉

你总会遇见乌桕树

在去东铺村的路上

你总会看见有一群鸟

或者一群树叶

放学回家的孩子

也许还有谁家嫁女儿的喜宴

吹吹打打

那要看你去的是什么季节

“红丝线绿丝线

胭脂画粉花手帕

要买的来买哟——”

你还会遇见一阵风

和灰尘

自家的黄狗一样

从很近的地方跑来

亲热着你的

2、《一把假藤椅》

作者/白鹤林

我早就想弄一把椅子了

不是那种木椅，而是藤椅

最好是那种有着扎实的肢架

和磨损的光泽的老藤椅

象小时候当工人的老爸的那种

但是现在，已没有人

再做那种费劲的手工活了

夏天的时候，我终于找到一把

是那种人工塑料仿制的

只因为它放屁股和靠背的位置

跟我瘦长的身体难得的协调一致

我没讲一分价，一口气把它

扛回租来的房间里

摆在靠近窗口的位置

起初的时候，我天天想着

应该怎样坐在它的上面

（有点“卡尔维诺”的味道）

看书晒太阳思考一些“费劲”的问题

可是除了有那么一两回

我在上面看了两页保罗—科埃略和于坚

我很快便把它丢去了一边

现在，那把黑漆铁架的假藤椅

它已象一个疲惫不堪的管家

提前退休了。在它上面乱七八糟地堆放着

一个旧公文包四件未洗的上衣三根裤子

两部手机几本诗集和一本《金蔷薇》

还有一副刚刚从女友胸部上

取下来的，白色的乳罩

3、《夏天》

作者/沈家坝

汗水淋漓的早晨

一个少女闪身躲过

油条摊子下灼人的火舌

避开一天的热浪

不愿死在床上的人

一大早便来到河堤上追赶时间

跟三十几岁的妇女慢跑

跟快要动不了的老头聊天

我必须一步紧跟一步

赶在第八下钟声响起时走到

对岸的桥头看那个垂钓的中年人

熟练地收起第一次空鱼钩

商场橱柜里的模特

已长出一捋浅草般的胡须

从解放街到东津大道

夏天象死神一样尾随着奔走的行人

4、《我爱这土地》

作者/艾青

假如我是一只鸟，

我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：

这被暴风雨所打击着的土地，

这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

这无止息地吹刮着的激怒的风，

和那来自林间的无比温柔的黎明……

——然后我死了，

连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？

因为我对这土地爱得深沉……

5、《什么样的回答才能让你满意》

作者/尹丽川

他们都那么愤怒

他们问我为什么

那么需要男人

“就那么需要性么……

你就那么轻易地

把身体交出去”……

如果我回答你们

我要的只是男人的怀

是一顿和平的早餐

是亲吻和抚摸头发

甚至是你们痛斥我

不懂的爱情

你们就满意了么

我就会比现在

更纯洁了么

而我的身体是

怎么也交不出去的

它在这儿孤单地沉默

谁也拿不走

谁也留不住

谁也不能把它和我

分开。哪怕在你进入的

某个瞬间。哪怕我宁愿

死在这瞬间，我仍然是那个

独自死去的人