荷花是我国的.传统名花。花叶清秀，花香四溢，泌人肺腑。有迎骄阳而不惧，出淤泥而不染的气质。下面是关于关于荷花的诗句（精选50句），欢迎参考！

1、镜湖三百里，菡萏发荷花。——唐·李白《子夜吴歌》

2、金桨木兰船，戏采江南莲。——南朝梁·刘孝威《采莲曲》

3、棹移浮荇乱，船进倚荷来。——隋·殷英童《采莲曲》

4、微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。——《阮郎归·初夏》

5、水面清圆，风荷举。——《苏幕遮》

6、藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。——隋·殷英童《采莲曲》

7、白莲种山净无尘，千古风流社里人。——《东林寺》

8、竹色溪下绿，荷花镜里香。——《别储邕之剡中》

9、坐看飞霜满，凋此红芳年。——唐·李白《古风（其二十六）》

10、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——《采莲曲》

11、风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香。——《狂夫》

12、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》

13、镜湖三百里，菡萏发荷花。——《子夜吴歌·夏歌》

14、九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。——文征明《钱氏池上芙蓉》

15、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。——李商隐《无题·其二》

16、圆荷浮小叶，细麦落轻花。——《为农》

17、移居玉池上，托根庶非失。——江洪《咏荷诗》

18、下有青污泥，馨香无复全。——《京兆府栽莲》

19、绿竹含新粉，红莲落故衣。——《山居即事》

20、藕田成片傍湖边，隐约花红点点连。——李亚如《采莲曲》

21、采莲南塘秋，莲花过人头。——《西洲曲》

22、池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。——《紫菱洲歌》

23、吴主山河空落日，越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。——薛昭蕴《浣溪沙》

24、碧叶喜翻风，红英宜照日。——《咏荷诗》江洪

25、微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。——南朝·梁·沈约《咏芙蓉》

26、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

27、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——《折荷有赠》

28、莲香隔浦渡，荷叶满江鲜。——南朝梁·刘孝威《采莲曲》

29、荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。——《湖上寓居》

30、问子今何去，出采江南莲。——南朝·梁·吴均《采莲》

31、晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。——现代·暇文《藕乡随思》

32、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——温庭筠《莲花》

33、灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。——隋·杜公瞻《咏同心芙蓉》

34、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。——唐·李白《古风（其二十六）》

35、菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间还与韶光共憔悴，不堪看。——李璟《浣溪沙》

36、芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。——潘阆《忆余杭》

37、荷香销晚夏，菊气入新秋。——《晚泊江镇》

38、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。——《石壁精舍还湖中作》

39、秀色粉绝世，馨香谁为传？——唐·李白《古风（其二十六）》

40、最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。——清·郑板桥《芙蓉》

41、胭脂雪瘦熏沉水，翡翠盘高走夜光。——《鹧鸪天·赏荷》

42、远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。——徐玑《夏日怀友》

43、乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。——李珣《南乡子》

44、露花时湿钏，风茎乍拂钿。——南朝梁·刘孝威《采莲曲》

45、愿君早旋返，及此荷花鲜。——南朝·梁·吴均《采莲》

46、当轩对樽酒，四面芙蓉开。——《临湖亭》

47、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。——唐·李白《折荷有赠》

48、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙夏词》

49、渌萍与荷叶，同此一水中。——孟郊《乐府三首》

50、秋荷一滴露，清夜坠玄天。——韦应物《咏露珠》

1、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。——白朴《得胜乐·夏》

2、乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——柳永《甘草子·秋暮》

3、清塘引水下藕根春风带露沾侬身待到花开如满月览胜谁记种莲人——《种莲》

4、江南风景秀，最忆在碧莲，娥娜似仙子，清风送香远。——《忆莲》

5、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

6、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

7、荷露坠，翠烟轻，拨剌游鱼几处惊。——欧阳炯《渔父·风浩寒溪照胆明》

8、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白《采莲曲》

9、燎沉香，消溽暑。鸟鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》

10、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。——柳永《甘草子》

11、艇子几时同泛？待折荷花临鉴。——厉鹗《谒金门·七月既望湖上雨后作》

12、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。——李清照《一剪梅》

13、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

14、当轩对尊酒，四面芙蓉开。——王维《临湖亭》

15、大唐造昌运，品物荷时成。——李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

16、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

17、微雨过，小荷翻。——苏轼《阮郎归·初夏》

18、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

19、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

20、九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。露洗玉盘金殿冷，风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。——文征明《钱氏池上芙蓉》

21、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。——《江南》

22、不见跳鱼翻曲港，湖边特地经过。萧萧疏风乱雨荷。微云吹尽散，明月堕平波。白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。无人能唱采菱歌。小轩枕簟，檐影挂星河。——叶梦得《临江仙》

23、见荷花、被风吹。——蒋捷《燕归梁·凤莲》

24、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

25、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》

26、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。——石涛《荷花》

27、燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。——周邦彦《苏幕遮》

28、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》

29、泉眼无声细细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——《小池》

30、如何？遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。——孙光宪《思帝乡》

31、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。——张籍《春别曲》

32、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首·其一》

33、波面澄霞，兰艇采香去。——高观国《祝英台近·荷花》

34、起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

35、朱颜碧墨放池畔，舞袖挥毫对玉莲，尽态极妍宛若生，一脉幽香把君难。——《画莲》

36、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》

37、修水浓清，新条淡绿，翠光交映虚亭。锦鸳霜鹭，荷径拾幽萍。香渡栏干屈曲红妆映、薄绮疏棂。风清夜，横塘月满，水净见移星。堪听，微雨过，姗藻荇，便移转胡床，湘簟方屏。练霭鳞云旋满，声不断、檐响风铃。重开宴，瑶池雪满，山露佛头青。——黄庭坚《满庭芳》

38、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。——吴均《采莲》

39、友人致电来，邀我游苑址。斜风雨数点，新月柳几枝。行到近春园，立观荷花池。莲花迎我至，婀娜我自痴。——《访莲》

40、陆上百花竞芬芳，碧水潭泮默默香，不与桃李争春风，七月流火送清凉。——《赞莲》

41、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘攽《雨后池上》

42、京北秋来风景异，天高云淡雁迷离；踏破铁岭无觅处，寻遍荷塘空水遗；无可奈何秋睡去，仙衣胜雪倾心起；何故幽叹无缘见，夏风十里一潭碧。——《梦莲》

43、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。——孙光宪《河传·风飐》

44、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。——吴文英《过秦楼·黄钟商芙蓉》

45、风飐，波敛，团荷闪闪，珠倾露点。——孙光宪《河传·风飐》

46、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

47、嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。——徐陵《侍宴》

48、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

49、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。——萧纲《采莲曲》

50、御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。——温庭筠《杨柳枝》

51、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

52、秋已无多，早是败荷衰柳。——潘希白《大有·九日》

53、携手藕花湖上路。——朱淑真《清平乐·夏日游湖》

54、西上莲花山，迢迢见明星。——李白《古风·其十九》

55、涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。——李白《折荷有赠》

56、前后红幢绿盖随。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

57、田田初出水，菡萏念娇蕊。——龚翔麟《菩萨蛮·题画》

58、荡舟无数伴，解缆自相催。汗粉无庸拭，风裙随意开。棹移浮荇乱，船进倚荷来。藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。——殷英童《采莲曲》

59、牙床角簟藕花香。——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》

60、大嫂采芙蓉，溪湖千万重。——李白《湖边采莲妇》

出自南宋诗人杨万里的《小池》

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

此是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《小池》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。

名句赏析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”

这首诗抒发了作者热爱生活之情，通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水；绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。

全诗从“小”处着眼，生动、细致地描摹出初夏小池中生动的'富于生命和动态感的新景象，现在用来形容初露头角的新人，因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的渺小 ，却已经有蜻蜓在上面停留， 尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人， 而蜻蜓就是赏识它们的角色。

出自南宋诗人杨万里的《小池》

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

此是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图，表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔”两句，把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中，一道细流缓缓从泉眼中流出，没有一点声音；池畔的绿树在斜阳的照射下，将树阴投入水中，明暗斑驳，清晰可见。一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《小池》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常形象与生动地反映了这

一诗情画意。

名句赏析——“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”

这首诗抒发了作者热爱生活之情，通过对小池中的泉水、树荫、小荷、蜻蜓的描写，给我们描绘出一种具有无限生命力的朴素、自然，而又充满生活情趣的生动画面：泉眼默默地渗出涓涓细流，仿佛十分珍惜那晶莹的泉水；绿树喜爱在晴天柔和的气氛里把自己的影子融入池水中；嫩嫩的荷叶刚刚将尖尖的叶角伸出水面，早就有调皮的蜻蜓轻盈地站立在上面了。全诗从“小”处着眼，生动、细致地描摹出初夏小池中生动的富于生命和动态感的新景象，现在用来形容初露头角的新人，因为荷花的小花苞在整个池塘中显得那么的渺小 ，却已经有蜻蜓在上面停留， 尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年轻人， 而蜻蜓就是赏识它们的角色。

出自南朝诗人谢灵运的《石壁精舍还湖中作》

昏旦变气候，山水含清晖。

清晖能娱人，游子憺忘归。

出谷日尚早，入舟阳已微。

林壑敛暝色，云霞收夕霏。

芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。

披拂趋南径，愉悦偃东扉。

虑澹物自轻，意惬理无违。

寄言摄生客，试用此道推。

公元423年（宋景平元年）秋天，谢灵运托病辞去永嘉（治所在今浙江温州）太守职务，回到故乡会稽始宁（今浙江上虞）的庄园里。这里曾是他族曾祖谢安高卧之地，又是他祖父谢玄最初经营的庄园，规模宏大，包括南北二山，祖宅在南山。谢灵运辞官回家后，又在北山别营居宅。石壁精舍就是他在北山营立的一处书斋。精舍，即儒者授生徒之处，后人亦称

佛舍为精舍。湖，指巫湖，在南北二山之间，是两山往返的唯一水道。此当作于公元424-426年（元嘉元年至三年）之间。

起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。

“清晖”二句，用顶真手法蝉联而出，承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人，观者憺兮忘归”句化出，但用在此处，却十分自然妥帖，完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受，明人胡应麟云：“灵运诸佳句，多出深思苦索，如?清晖能娱人?之类，虽非锻炼而成，要皆真积所致。”（《诗薮·外编》）即指出了诗人并非故意效法前人，而是将由素养中得来的前人的成功经验，在艺术实践中触景而产生灵感，从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”，使人快乐；“憺”，安然貌。不说诗人留恋山水，乐而忘返，反说山水娱人，仿佛山水清晖也解人意，主动挽留诗人。所谓“以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）