过故人庄描写优美田园句子
1、辛夷坞
年代: 唐 作者: 王维
木末芙蓉花,山中发红萼。
涧户寂无人,纷纷开且落。
2、山中
年代: 唐 作者: 王维
荆溪白石出,天寒红叶稀。
山路元无雨,空翠湿人衣。
3、新凉
年代: 宋 作者: 徐玑
水满田畴稻叶齐,日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好,飞过青山影里啼。
4、秋夜喜遇王处士
年代: 唐 作者: 王绩
北场芸藿罢,东皋刈黍归。
相逢秋月满,更值夜萤飞。
5、答陆澧
年代: 唐 作者: 张九龄
松叶堪为酒,春来酿几多。
不辞山路远,踏雪也相过。
6、浣溪沙
年代: 宋 作者: 苏轼
软草平莎过雨新。轻沙走马路无尘。何时收拾耦耕身。
日暖桑麻光似泼,风来蒿艾气如薰。使君元是此中人。
7、江村
年代: 唐 作者: 杜甫
清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。
自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。
多病所须唯药物,微躯此外更何求。
8、新晴野望
年代: 唐 作者: 王维
新晴原野旷,极目无氛垢。
郭门临渡头,村树连溪口。
白水明田外,碧峰出山後。
农月无闲人,倾家事南亩。
9、春中田园作
年代: 唐 作者: 王维
屋上春鸠鸣,村边杏花白。
持斧伐远扬,荷锄觇泉脉。
归燕识故巢,旧人看新历。
临觞忽不御,惆怅远行客。
10、终南别业
年代: 唐 作者: 王维
中岁颇好道,晚家南山陲。
兴来每独往,胜事空自知。
行到水穷处,坐看云起时。
偶然值林叟,谈笑无还期。
11、过故人庄
年代: 唐 作者: 孟浩然
故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
12、积雨辋川庄作
年代: 唐 作者: 王维
积雨空林烟火迟,蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿,松下清斋折露葵。
野老与人争度罢,海鸥何事更相疑。
13、野老歌
年代: 唐 作者: 张籍
老农家贫在山住,耕种山田三四亩。
苗疏税多不得食,输入官仓化为土。
岁暮锄犁傍空室,呼儿登山收橡实。
西江贾客珠百斛,船中养犬长食肉。
14、商山麻涧
年代: 唐 作者: 杜牧
云光岚彩四面合,柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远,牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒,茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计,惆怅溪边书细沙。
15、夏日浮舟过陈大水亭
年代: 唐 作者: 孟浩然
一作夏日浮舟过陈逸人别业
水亭凉气多,闲棹晚来过。
涧影见藤竹,潭香闻芰荷。
野童扶醉舞,山鸟笑酣歌。
幽赏未云遍,烟光奈夕何!
16、观田家
年代: 唐 作者: 韦应物
微雨众卉新,一雷惊蛰始。
田家几日闲,耕种从此起。
丁壮俱在野,场圃亦就理。
归来景常晏,饮犊西涧水。
饥劬不自苦,膏泽且为喜。
仓禀无宿储,徭役犹未已。
方惭不耕者,禄食出闾里。
17、渭川田家
年代: 唐 作者: 王维
斜阳照墟落,穷巷牛羊归。
野老念牧童,倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀,蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至,相见语依依。
即此羡闲逸,怅然吟式微。
18、下终南山过斛斯山人宿置酒
年代: 唐 作者: 李白
暮从碧山下,山月随人归。
却顾所来径,苍苍横翠微。
相携及田家,童稚开荆扉。
绿竹入幽径,青萝拂行衣。
欢言得所憩,美酒聊共挥。
长歌吟松风,曲尽河星稀。
我醉君复乐,陶然共忘机。
19、田园作
年代: 唐 作者: 孟浩然
弊庐隔尘喧,惟先养恬素。
卜邻近三径,植果盈千树。
粤余任推迁,三十犹未遇。
书剑时将晚,丘园日已暮。
晨兴自多怀,昼坐常寡悟。
冲天羡鸿鹄,争食羞鸡鹜。
望断金马门,劳歌采樵路。
乡曲无知己,朝端乏亲故。
谁能为扬雄,一荐甘泉赋。
20、信南山
年代: 先秦 作者: 诗经
信彼南山,维禹甸之。
畇畇原隰,曾孙田之。
我疆我理,南东其亩。
上天同云,雨雪雰雰,益之以霡霂。
既优既渥,既沾既足,生我百谷。
疆埸翼翼,黍稷彧彧。
曾孙之穑,以为酒食。
畀我尸宾,寿考万年。
中田有庐,疆埸有瓜。
是剥是菹,献之皇祖。
曾孙寿考,受天之祜。
祭以清酒,从以骍牡,享于祖考。
执其鸾刀,以启其毛,取其血膋。
是烝是享,苾苾芬芬。
祀事孔明,先祖是皇。
报以介福。万寿无疆。
绿树村边合,青山郭外斜。
“绿树村边合,青山郭外斜”一联是千古名句从景物描写的角度、修辞手法的运用、词语的精炼形象等方面赏析均可。能指出抓住特点写景(如景物的色彩、近景远景结合等)或采用什么修辞手法(如对偶等)或用词的生动形象(如“合”“斜”)等赏析。示例一:这两句诗近景远景结合,写出了山村优美的田园风光,表现了诗人对农家生活环境的喜爱之情。示例二:这两句诗运用了对仗的手法,“绿树”对“青山”,“村边”对“郭外”,词性相同,互相对应,十分工整。示例三:这两句诗用词造句十分逼真,诗中有画。如“合”字表现了绿树的环抱相拥的情态,突出了村边绿树的繁茂,斜”字形象地描画出了村外青山由近及远伸向远方的景象,画面感很强。表达诗人对农家生活的喜爱和主客间朴素深厚的情谊。
附:过故人庄赏析
过故人庄唐代:孟浩然
故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边合,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒话桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
老朋友预备丰盛的饭菜,邀请我到他好客的农家。
翠绿的树林围绕着村落,苍青的山峦在城外横卧。
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
⑴过:拜访。故人庄:老朋友的田庄。庄,田庄。
⑵具:准备,置办。鸡黍:指农家待客的丰盛饭食(字面指鸡和黄米饭)。黍(shǔ):黄米,古代认为是上等的粮食。
⑶邀:邀请。至:到。
⑷合:环绕。
⑸郭:古代城墙有内外两重,内为城,外为郭。这里指村庄的外墙。斜(xiá):倾斜。因古诗需与上一句押韵,所以应读xiá。
⑹开:打开,开启。轩:窗户。面:面对。场圃:场,打谷场、稻场;圃,菜园。
⑺把酒:端着酒具,指饮酒。把:拿起。端起。话桑麻:闲谈农事。桑麻:桑树和麻。这里泛指庄稼。
⑻重阳日:指夏历的九月初九。古人在这一天有登高、饮菊花酒的习俗。
⑼还(huán):返,来。就菊花:指饮菊花酒,也是赏菊的意思。就,靠近,指去做某事。
这是一首田园诗,描写农家恬静闲适的生活情景,也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光,写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去,自然流畅。语言朴实无华,意境清新隽永。作者以亲切省净的语言,如话家常的形式,写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静,写朋友情谊真挚深厚,写田家生活简朴亲切。
全诗描绘了美丽的山村风光和平静的田园生活,用语平淡无奇,叙事自然流畅,没有渲染的雕琢的痕迹,然而感情真挚,诗意醇厚,有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的美学情趣,从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。
一、二句从应邀写起,“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句,绿树环绕,青山横斜,犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃,把酒谈论庄稼,亲切自然,富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深,言有尽而意无穷。
“故人具鸡黍,邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”,文字上毫无渲染,开门见山,招之即来,简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀,既显出田家特有风味,又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待,朋友的心扉才往往更能为对方敞开。这个开头,不是很着力,平静而自然,但对于将要展开的生活内容来说,却是极好的导入,显示了气氛特征,又有待下文进一步丰富、发展。
“绿树村边合,青山郭外斜。”走进村里,作者顾盼之间竟是这样一种清新愉悦的感受。这两句上句漫收近境,绿树环抱,显得自成一统,别有天地;下句轻宕笔锋,郭外的青山依依相伴,则又让村庄不显得孤独,并展示了一片开阔的`远景。由此运用了由近及远的顺序描写景物。这个村庄坐落平畴而又遥接青山,使人感到清淡幽静而绝不冷傲孤僻。正是由于“故人庄”出现在这样的自然和社会环境中,所以宾主临窗举杯。
“开轩面场圃,把酒话桑麻”,才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的,但上面两句写的是村庄的外景,此处叙述人在屋里饮酒交谈,轩窗一开,就让外景映入了户内,更给人以心旷神怡之感。对于这两句,人们比较注意“话桑麻”,认为是“相见无杂言”(陶渊明《归园田居》)。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃,在绿阴环抱之中,又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻,就更让读者感到是田园。于是,读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到庄稼的成长和收获,乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合,绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢笑和关于桑麻的话语,都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源,而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里,这位曾经慨叹过“当路谁相假,知音世所稀”的诗人,不仅把政治追求中所遇到的挫折,把名利得失忘却了,就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出,他的思绪舒展了,甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛,在这里显示了它的征服力,使得孟浩然有几分皈依了。
“待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
1、山重水复疑无路,柳暗花明又一村。——陆游《游山西村》
2、千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》
3、借问酒家何处有?牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》
4、绿树村边合,青山郭外斜。——孟浩然《过故人庄》
5、绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
6、簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车,牛衣古柳卖黄瓜。——苏轼《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》
7、衣沾不足惜,但使愿无违。——陶渊明《归园田居·其三》
8、不炼金丹不坐禅,不为商贾不耕田。——唐寅《言志·不炼金丹不坐禅》
9、纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边。——司空曙《江村即事》
10、最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。——辛弃疾《清平乐·村居》
11、独出前门望野田,月明荞麦花如雪。——白居易《村夜》
12、一水护田将绿绕,两山排闼送青来。——王安石《书湖阴先生壁》
13、羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。——陶渊明《归园田居·其一》
14、僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。——陆游《十一月四日风雨大作》
15、日长篱落无人过,惟有蜻蜓蛱蝶飞。——范成大《四时田园杂兴·其二》
16、童孙未解供耕织,也傍桑阴学种瓜。——范成大《夏日田园杂兴·其七》
17、桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》
18、昼出耘田夜绩麻,村庄儿女各当家。——范成大《夏日田园杂兴·其七》
19、雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》
20、种豆南山下,草盛豆苗稀。——陶渊明《归园田居·其三》
21、莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。——陆游《游山西村》
22、孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。——白朴《天净沙·秋》
23、儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢。——高鼎《村居》
24、故人具鸡黍,邀我至田家。——孟浩然《过故人庄》
25、四海无闲田,农夫犹饿死。——李绅《古风二首》
26、箫鼓追随春社近,衣冠简朴古风存。——陆游《游山西村》
27、花落家童未扫,莺啼山客犹眠。——王维《田园乐七首·其六》
28、一瓢颜回陋巷,五柳先生对门。——王维《田园乐七首·其五》
29、牧童归去横牛背,短笛无腔信口吹。——雷震《村晚》
30、杏树坛边渔父,桃花源里人家。——王维《田园乐七首·其三》
31、长夏村墟风日清,檐牙燕雀已生成。——张耒《夏日三首·其一》
32、田夫荷锄至,相见语依依。——王维《渭川田家》
33、独坐幽篁里,弹琴复长啸。深林人不知,明月来相照。——王维《竹里馆》
34、棠梨叶落胭脂色,荞麦花开白雪香。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
35、乡村四月闲人少,才了蚕桑又插田。——翁卷《乡村四月》
36、从今若许闲乘月,拄杖无时夜叩门。——陆游《游山西村》
37、山下孤烟远村,天边独树高原。——王维《田园乐七首·其五》
38、道狭草木长,夕露沾我衣。——陶渊明《归园田居·其三》
39、漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》
40、暮投石壕村,有吏夜捉人。——杜甫《石壕吏》
41、清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。——杜甫《江村》
42、斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。——秦观《满庭芳·山抹微云》
43、万壑有声含晚籁,数峰无语立斜阳。——王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
44、霜草苍苍虫切切,村南村北行人绝。——白居易《村夜》
45、二月卖新丝,五月粜新谷。——聂夷中《咏田家》
46、一身报国有万死,双鬓向人无再青。——陆游《夜泊水村》
47、田园寥落干戈后,骨肉流离道路中。——白居易《望月有感》
48、自去自来堂上燕,相亲相近水中鸥。——杜甫《江村》
49、医得眼前疮,剜却心头肉。——聂夷中《咏田家》
50、微雨众卉新,一雷惊蛰始。——韦应物《观田家》